日前，应第八届奥林匹克戏剧节邀请，中国国家话剧院原创话剧《人生天地间》亮相印度新德里。两场精彩的演出，引发了当地观众对于中国戏剧和文学的关注。
话剧《人生天地间》改编自鲁迅的名篇《阿Q正传》，由青年编剧杨占坤执笔，中央戏剧学院表演系教授刘立滨执导，苏小刚主演。
杨占坤在原著的基础上，将两万多字的小说改编为1.1万字的话剧剧本，从姓氏、胜利、爱情、革命等章节出发，深入主人公内心，透视其荒诞的一生和人性的可怖。刘立滨表示，阿Q这个文学形象可笑又可悲的人生，他那自以为是的精神胜利法，一直触发着我们对国民劣根性的思考与批判，在当代依然具有强烈的警世作用。之所以选择独角戏的呈现形式，不仅仅因为独角戏是国际舞台上极具影响力的一个戏剧品种，同时也是对演员的巨大考验，具有强烈的喜剧色彩和娱乐性。
与小说中唯唯诺诺的阿Q相比，《人生天地间》呈现的是一个大胆抒发自己内心世界的阿Q。那一声刑场上的枪响，缓缓开启了阿Q亡灵的述说，戏中的一句台词“我为什么会死？为什么是我死？”牵引出他与未庄人的一连串故事。
舞台上，阿Q赌钱幸运地赢了一回，赢得的钱却被抢走了。“当给儿子花啦！”阿Q的精神胜利法引来全场哄笑。革命后神采飞扬，阿Q道出一长串“贯口”，满场飞奔，高唱“我手持钢鞭将你打”，观众不禁为苏小刚的表演叫好。与苏小刚鲜活的表演形成对比，舞台角落里安静地坐着一只人形玩偶，人偶以局外人的视角审视着台上和台下的一切。而演员佩戴的面具也有其象征性，暗示“扮演”的含义。最后，演员摘下面具，与面具告别，其实也是在与阿Q的身份告别。
一般的独角戏中，一个演员饰演多个角色是很大的挑战。而这部戏的挑战更大，苏小刚只饰演阿Q一个角色，却要演出和许多人对戏的感觉。在剧中他被追逐、推搡、摔打、打耳光，观众看不到其他演员，却能看到他狼狈地逃窜、挨打、求饶，似乎真有什么演员在和他对戏。虽然只有75分钟，但这部戏对演员的身心都是很大考验。苏小刚说，从排练到演出，每一次这么走下来都身心俱疲。
该剧不仅演员只有一个，舞台布景也非常简约。一个背景板、一个玩偶、一段垂在半空的枯枝，演员站在舞台上几乎没有什么可依靠的。倒是肢体表演上借鉴了开门、关门、圆场、云手等戏曲化身段，台词上借鉴京剧的念白，给了演员更多的“依靠”。该剧的音乐设计也以传统民间音乐为核心，使用高、低两只梆子以及佛教音乐乐器钵，并结合戏曲的“武场打击乐”，展现出了阿Q的癫狂状态。
精神胜利法是阿Q与世界对抗的法宝，也总能引发观众的笑声，但笑过之后是悲凉。苏小刚说，以前读课文的时候感慨幸亏自己没有生在阿Q的年代，没有遇到这么糟糕的命运，但现在再看才发现鲁迅先生的伟大之处，“他写的不只是那个时代，而是透过阿Q讲述世界共通的人性”。“阿Q始终没有看透周围的一切，活在自己的世界里。阿Q的某些问题与当代人是相通的，比如现在很多人不知道自己的位置，不知道该说什么话。你可以是一个充满理想的人，但是不能不自知。”苏小刚说。
该剧在北京演出结束时掌声雷动。走出剧场后，不少观众表示，打算回家后再读一遍《阿Q正传》原著。在新德里的两场演出结束后，总会有很多观众留下来与主创交流，一些大学生观众还主动当起义务翻译。观众的热情，让剧组每位成员都在感叹：“能够成为传播中国戏剧精神和中华文化的使者，我们感到非常光荣。”（刘 淼）
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